紅兔子。RedRabbit Gallery

再見溪谷The Ravine of Goodbye 

影片簡介

本片改編自吉田修一的同名原作，並榮獲2013年日本電影旬報十佳影片第八名。
在日本偏陲地區「溪谷」，一起母殺子案震驚全國。

嫌疑人里美的隔壁是一對看似恩愛的夫婦，尾崎俊介（大西信滿飾）和加奈子（真木陽子飾）。

不久，尾崎涉嫌與女嫌疑人通姦並唆使殺人被警方帶走問訊，而他妻子加奈子正是事件的告發者。

周刊記者渡邊一彥（大森南朋飾）則是對本案展開了深入調查報導，

通過多方探詢，他發現15年前大學時代的尾崎是一個前途光明的棒球明星投手，但因某起事件而被迫退學。

渡邊一彥逐漸了解到當事人許多的往事和真相，

並覺察到尾崎和加奈子之間有著不為人知的秘密， 愛與恨糾纏成一團，剪不斷，理還亂。

從看預告開始，就隱約意識到兩人不為人知的秘密是甚麼，

即便如此，此電影依然有許多可看之處，

很典型的日式電影，深深地、沉沉地、晦暗地、唯美地，

色調與氛圍充滿日式的唯美，靜謐而寂寥，

但其探討的議題是那樣糾結而沒有出路。

以下心得有劇情透露，若不想影響觀影樂趣，建議看完電影再讀。

無法抹滅的創傷，自虐性的情感，加害者與被害者的角色轉移

電影最大的重心是探討著被害者與加害者的議題，

用跳躍式的倒敘法解釋故事的一切脈絡，

日式的街景與自然風光，瀰漫著深深的寂寞感。

夏美在高中時被一群血氣方剛的大學棒球隊學生輪暴，

在那樣的年紀、經歷那樣的悲慘經歷是很痛苦的，

還正要情竇初開，便殘酷地被壓在地上狠狠地蹂躪，

加害者被退學，但往後也復學，過著正常的日子，

然而於被害者心理與生理上的傷害卻影響深遠，

在日本社會的傳統觀念底下，被強暴過的女子就像中國古代失去貞節的女人一樣，被人唾棄、被人歧視，

即便是沒有唾棄，也不知道怎麼面對，

而面對曾經被輪姦過的女友或妻子，在傳統保守又不善言辭表達的父系社會，男人也不知如何面對，

甚至婚後因為創傷無法與丈夫進行房事，丈夫辱罵她說: 你就是喜歡被很多人輪姦吧!! 這對受傷的人是多麼殘忍的汙辱!!

夏美往後的日子非常悲慘，工作、愛情、人格都遭到踐踏，

更重要的是心靈的創傷，難以抹滅。

然而雖然當年的加害者 - 俊介 - 往後也有著正常的工作、論及婚嫁的女友，

但心中卻無時籠罩著罪惡感，也因此他寫信給夏美、尋找著夏美；

在這裡我覺得電影有矛盾點:

當年的加害者不只俊介一人，

一開始俊介與夏美有稍微地曖昧情愫，當其他醉酒少年圍過來時，他還彷彿為了保護夏美而對其他人拳腳相向，

然而在眾人的煽動、孤男寡女共處一室、以及酒精的催化之下，他成為第一個施暴者。

但其他輪流施暴者，雖然也被退學，但彷彿沒有罪惡感，

甚至其中一人被渡邊找到後，還雲淡風輕地承認他當時也施暴，

在酒店應酬時還揶揄俊介當年強暴少女，彷彿這一切跟自己一點也無關，

但自己明明就是煽動者與加害者!!

也許電影可以鋪陳是俊介從開始有愧疚與罪惡開始，就注定了對夏美一輩子的跟隨，永遠的愧歉、永遠的贖罪，

但其他輪暴者可以如此輕鬆撇清，亦也奇怪。

渡邊對女記者點到了一句話: 沒有絕對的加害者與被害者。

一開始，絕對的被害者是夏美，然而在俊介放棄自己原有的婚姻、默默無止盡的沉默跟隨後，

兩人的關係漸漸有了變化；

當兩人住進旅館，夏美將她的名字寫作"加奈子"，因為加奈子是那個晚上因為先離開而沒有被輪姦的女孩，

她希望自己是加奈子、希望可以永遠擺脫那個夜晚的陰霾。

之後兩人的關係也很微妙，說不上是愛情，但卻彷彿互相需要著，

加奈子對著俊介怒吼說不要再跟來了，卻期待他可以出現，

兩人沉默地購了新屋，相約一起守護這一切，

直到俊介或是出自愧疚、或是出自愛情，沉重地對加奈子告白: 從現在開始，如果你叫我去死，我就會去死。

兩人的生活就開始了...

而夏美改名為加奈子也才半年的時間，所以兩人沒有真正成為夫妻太久，

這樣的結合是複雜卻又堅定的情感，從一開始就充滿矛盾與病態，

跟當年的跟那個把自己害得如此悽慘、曾經日日夜夜都咒恨他去死的加害者，

如今像夫妻一樣生活在一起，不管是不是復仇，都是很自虐的生存方式，

彷彿可以把自己的受害變得合理化，但在午夜夢迴時那些過往經歷，那些在職場上的歧視、前夫的家暴，一定揮之不去，

這就像一個永遠無解的問題、沒有答案...

而俊介這個加害者，在電影中幾乎是沒有笑容的，

總是低著頭，壓抑與服從著，

甚至被加奈子誣陷，也毫無怨言，只是話著家常、或像平常一樣關心著妻子，

原本是加害者的他，在生活中完全處於弱勢了，

甚至，妻子誣陷他入獄他也無怨無悔，

這樣角色的轉移與變化，亦是電影想要讓人思考或玩味的。

主導者的角色轉移

這部電影讓我想到共食家族或欲虫，

在日本傳統父權社會底下，女性幾乎是被壓抑得完全喘不過氣的角色，

情感或身體上，女性幾乎是被動的、無條件服從的、犧牲的，

即便是現代，許多日本女人依舊過著結了婚就辭職做專職家庭主婦的生活，

男人負責工作，女人負責所有打理家庭相關的事、還有侍奉男人，

這樣的關係對男女來說都是極大的壓力，

對男人來說，一人養家活口在現代社會來說極其不易，

也因此日本許多男女都拒絕步入婚姻的墳墓。

這幾部電影都在轉換著、探討著日本傳統價值觀底下，男女之間角色的變化，

看似是被害者的女性，漸漸有自主性，而成為命令者、主導生活的角色。

"再見溪谷"裡，加奈子和俊介的生活在外人其實是美好恩愛的，

雖然很含蓄，但是有著愛情與甜蜜的，

而在小互動可看出，俊介完全服從的加奈子，想買甚麼、想做甚麼，決定全都在加奈子，

擺脫日本男子傳統角色，他還幫加奈子按摩、煮飯，

在他被釋放後加奈子輕輕一句話，他竟說:"你這該不會是在關心我吧?..."

即便是做愛，也要加奈子輕輕地"一聲令下"，兩個深深相愛的人才會交纏在一起，像沒有明天一般地做愛。

幸福或不幸的約定

兩人相愛的氛圍其實是好的，

電影有提到加奈子的前夫遇見過她們夫婦，看起來感情很好、有說有笑，甚至一起看著棒球影片，

而電影廣告不免俗地要聳動地強調床戲的大膽，

但在我看，電影的床戲拍得很美，灰暗的色彩亦讓它保有含蓄的美，

沒有裸露卻性感，男女水乳交融，能感覺到他們彼此強烈需求著、相愛著、糾纏著。

然而看似只有一步之遙的幸福，卻與一開始的約定相牴觸了...

他們的結合是相約一起不幸，一起守護這個罪惡，

也許加奈子發現丈夫對自己的無怨無悔、以及自己對丈夫萌生的情感，已經漸漸要跨越這個約定，

而許多日本人對於承諾、約定格外重視，彷彿一生一世都要守護著當初的約定，

或許也發現自己也愧對著丈夫，不知怎麼面對，

最後她留了一句"再見"，就離開...

渡邊不懂，難道當初約好了一起不幸，現在兩人都有感情了，難道不能一起幸福嗎?

俊介說: 我一定會找到她的。

彷彿也為這個故事留下了一點正面的伏筆，

也許就像最初俊介死命跟隨著夏美一樣，

至少他們可以繼續互相依靠、至少愛情得以延續，不管這樣的愛情是甚麼樣貌...

電影不停強調著這個夏天的悶熱蒸溽得令人難以承受，

每個人總是大汗淋漓著，

在這個悶不透氣的小房間中，

電影彷彿也隱喻著男女主角熱烈激情卻又無法解脫的情境。

相較著渡邊與妻子，同住於一個屋簷下，妻子卻冷若冰，貌合神離，也無性生活，

加奈子與俊介這一對夫妻，雖然彼此有著難解的角色與定位，但卻相愛且充滿默契；

而渡邊妻子亦道出日本社會的問題: "若我今天沒有嫁給你，我就不必辭掉工作，我原本的生活多麼美好!..."

最後也許渡邊經由調查案件的過程，自身態度與觀念也漸漸有了轉變，

電影雖然沒有解釋，但我猜測是如此，因此最後妻子不離婚了，

這樣的和解也許也隱喻著兩段情感的正面未來。

最耐人尋味的是結尾，渡邊問俊介:如果可以選擇那個夜晚，你要原本平順的人生、還是遇到加奈子的人生?

俊介給了他難得的一個若有似無、但溫暖的微笑，電影便結束了。

小說的結尾亦是如此，

我的相信與解讀是，俊介的選擇是後者，

就像前面提到的，也許這就是愛情吧! 不管它是用甚麼樣複雜或痛苦的面貌生存著。

演技

電影最大量點無疑是飾演加奈子的真木陽子，

出色的演出拿下第38屆報知電影獎最佳女主角、日本電影旬報獎，日本奧斯卡最佳女主角、最佳女配角獎，

這個角色複雜，煎熬、懼怕、兼具被迫害的痛苦以及轉換加害者的矛盾，

彷彿自身融入此角色，

床戲演出亦可圈可點，(怪不得媒體說兩人假戲真做，因為彷彿真有火花!)

大西信滿的演出我就沒有非常喜歡，

這個角色也很複雜而難以呈現，但又不能蓋過女主角亮點，

他全程的表情變化不多，充滿愧疚與壓抑，

但我總覺得可以再多一些甚麼，這樣的演出彷彿失去了該有的性格與心理轉變。

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在既有的社會框架與價值觀底下，

對於被害者與加害者的角色關係、愛情意義的定位、邊緣人生的心理等，

都值得重新思考與體會。

周末讀了遍小說，

小說中對於一些電影沒有交代的或是矛盾的，有比較清楚的描寫，

小說提到:

"夏美曾經對俊介說: 如果我消失，就表示我原諒你了。

而最後她也真的消失了..."